本次影展是“视觉世界”活动的一个组成部分。“视觉世界”是法国东西方文化促进协会发起的大型国际纪录片交流活动。2006年上半年在中国举办的法国纪录电影展称为“视觉法国”，影展期间上述协会还将联合中国传媒大学、中央新闻纪录电影制片厂、法国驻华大使馆科技文化合作处、法国文化中心等机构举办法国纪录电影论坛；2006年下半年在法国举办的中国纪录电影展称为“视觉中国”，31部不同历史时期的中国优秀纪录片将与法国观众见面。法国是世界纪录片的重要集散地，中国的纪录片事业正在蓬勃发展。今后，中法两国有关机构还将致力于中国与其他国家的纪录片交流活动，以推进我国方兴未艾的纪录片热潮。作为“视觉世界”系列活动的开篇之作，本次影展无疑具有重大意义。

　　本次影展将在两个场地举行：6月2―3日在西单文化广场露天放映，6月10―21日在中国电影资料馆艺术影院室内放映。西单文化广场露天放映是本次影展的开幕单元（名为“民生银行北京管理部法国纪录电影展开幕式暨影片放映”，北京红樱桃广告公司承办），将放映2场共6部影片，观众可以免费观看。

　　中国电影资料馆艺术影院室内放映是本次影展的主体部分，将放映13场共31部纪录影片（包括西单广场放映的6部影片）和一部吕克·贝松导演的故事影片。

　　同时，主办方与中国票务在线（www.piao.com.cn）、新世纪影院（特约售票点）联合采用360元（套）看三十一部电影，回赠6月21日“2006吕克·贝松见面会暨影片放映”的售票方式，来满足更多电影爱好者们的需求，而部分场次的余票将在中国电影资料馆艺术影院当日销售。零售票价：30元/张，“2006吕克·贝松见面会暨影片放映”票价：80元/张。

2006法国纪录电影展排片表——开幕单元

开幕单元：巴黎与电影（unite 0：paris et cinéma）
放映地点：西单文化广场（lieu de projection：xidan culture plaza）
 
6月2日星期五20:00（2 juin vendredi 20h00）

塞纳河畔（la seine a rencontré paris）
导演：尤里斯·伊文思（joris ivens）1958年31分钟

美丽巴黎（paris la belle）
导演：皮埃尔·普列维（pierre prévert）1959年20分钟

巴黎小商贩（les petits metisers de paris）
导演：皮埃尔·谢纳尔（pierre chenal）1933年18分钟
 
6月3日星期六20:00（3 juin samedi，20h00）

电影的诞生（naissance du cinéma）
导演：罗日·莱昂阿特（roger leenhardt）1948年38分钟 

伟大的梅里爱（le grand méliès）
导演：乔治·弗朗叙（georges franju）1953年25分钟

巴黎电影后台（paris-cinéma：les coulisses du cinéma）
导演：皮埃尔·谢纳尔（pierre chenal）1928年31分钟

2006法国纪录电影展排片表
Programme du documentaire français
 
第一单元：电影与绘画（UNITE 1：CINEMA et PEINTURE）
放映地点：中国电影资料馆艺术影院（Lieu de projection：Cinémathèque Chinoise）
6月10日星期六13H30（10 Juin（Samedi 13H30）
电影的诞生（Naissance du cinéma）
导演：罗日·莱昂阿特（Roger Leenhardt）1948年|38分钟|35毫米|黑白|有声
伟大的梅里爱（Le Grand Méliès）
导演：乔治·弗朗叙（Georges Franju）1953年|25分钟|35毫米|黑白|有声
巴黎电影后台（Paris-cinéma：;es coulisses du cinéma）
导演：皮埃尔·谢纳尔（Pierre Chenal）1928年|31分钟|35毫米|黑白|有声
塔科夫斯基的一天（Une journée d'André Arsenevitch）
导演：克里斯·马尔凯（Chris Marker）1999年|55分钟|BETA|黑白与彩色|有声
6月10日星期六19H00（10 Juin Samedi 19H00）
梵高（Van Gogh）
导演：阿兰·雷乃（Alain Resnais）1948年|17分钟|35毫米|黑白|有声
建筑幸福的人（Le Corbusier）
导演：皮埃尔·卡斯特（Pierre Kast）1957年|21分钟|16毫米|黑白|有声
安德烈·马松与四种元素（André Masson et les quatre éléments）
导演：让·格莱米勇（Jean Grémillon）1958年|24分钟|16毫米|红色单彩|有声
毕加索的秘密（Le Mystère Picasso）
导演：亨利—乔治·克鲁佐（H-G.Clouzot）1956年|80分钟|35毫米|黑白与彩色|有声
 
第二单元：巴黎与郊区（UNITE 2：PARIS et PERIPH）
放映地点：中国电影资料馆艺术影院（Lieu de projection：Cinémathèque Chinoise）
6月11日星期日13H30（11 Juin Samedi 13H30）
巴黎小手艺人（Les petits métiers de Paris）
导演：皮埃尔·谢纳尔（Pierre Chenal）1933年|18分钟|35毫米|黑白|有声
荣军院（Hôtel des Invalides）
导演：乔治·弗朗叙（Georges Franju）1952年|28分钟|35毫米|黑白|有声
塞纳河畔（La Seine a rencontré Paris）
导演：尤里斯·伊文思（Joris Ivens）1958年|31分钟|35毫米|黑白|有声
美丽巴黎（Paris la belle）
导演：皮埃尔·普列维（Pierre Prévert）1959年|20分钟|35毫米|黑白与彩色|有声
重温维兰街（En remontant la Rue Vilin）
导演：罗贝尔·鲍勃（Robert Bober）1992年|50分钟|BETA|黑白与彩色|有声
6月11日星期日19H00（11 Juin Dimanche 19H00）
郊区的另一面（De l'autre côté du périph）
导演：贝尔堂、尼尔·达维尼埃（B et N Tavernier）1997年|150分钟|BETA|彩色|有声
 
第三单元：外省与外国（UNITE 3：PROVINCE et ETRANGER）
放映地点：中国电影资料馆艺术影院（Lieu de projection：Cinémathèque Chinoise
6月12日星期一19H00（12 Juin Lundi 19H00
法尔比克（Farrebique ou les quatre saisons）
导演：乔治·鲁吉埃（Georges Rouquier）1946年|92分钟|35毫米|黑白|有声
海藻（Goémons）
导演：雅尼克·贝隆（Yannick Bellon）1948年|23分钟|35毫米|黑白|有声
6月13日星期二19H00（13 Juin Mardi 19H00
走近蓝色海岸（Du côté de la côte）
导演：阿涅斯·瓦尔达（Agnès Varda）1958年|32分钟|35毫米|彩色|有声
是和有（Etre et avoir）
导演：尼高拉·菲利贝尔（Nicolas Philibert）2002年|104分钟|35毫米|彩色|有声
6月14日星期三19H00（14 Juin Mercredi 19H00）
我是一个黑人（Moi,un Noir）
导演：让·鲁什（Jean Rouch）1959年|73分钟|16毫米|彩色|有声
S 21（S 21）
导演：里蒂·潘（Rithy Panh）2002年|101分钟|35毫米|彩色|有声
 
第四单元：政治与战争（UNITE 4：POLITIQUE et GUERRE）
放映地点：中国电影资料馆艺术影院（Lieu de projection：Cinémathèque Chinoise）
6月16日星期五19H00（16 Juin Vendredi 19H00）
生活属于我们（La vie est à nous）
导演：让·雷诺阿（Jean Renoir）1936年|66分钟|35毫米|黑白|有声
夜与雾（Nuit et brouillard）
导演：阿兰·雷乃（Alain Resnais）1956年|30分钟|35毫米|黑白与彩色|有声
毁弃的时光（Le temps détruit）
导演：皮埃尔·伯肖特（Pierre Beuchot）1985年|73分钟|35毫米|黑白与彩色|有声
6月17日星期六13H30（17 Juin Vendredi 13H30）
六月六日拂晓（Le six juin à l'aube
导演：让·格莱米勇(Jean Grémillion)1945年|39分钟|35毫米|黑白|有声
格尔尼卡（Guernica）
导演：阿·雷乃、罗·海森（A.Resnais et R.Hessens）1950年|12分钟|16毫米|黑白|有声
远离越南（Loin du Viêtnam）
导演：尤里斯·伊文思，等（J.Ivens，etc.）1967年|120分钟|35毫米|黑白与彩色|有声
 
第五单元：个人与社会（UNITE 5：INDIVIDUEL et SOCIETE）
放映地点：中国电影资料馆艺术影院（Lieu de projection：Cinémathèque Chinoise）  
6月17日星期六19H00（17 Juin Samdi 19H00）
新闻记者（Reporters）
导演：雷蒙·德巴东（Raymond Depardon）1980年|90分钟|16毫米|彩色|有声
急救（Urgences）
导演：雷蒙·德巴东（Raymond Depardon）1987年|100分钟|16毫米|彩色|有声
6月18日星期日13H30（18 Juin Dimanche 13H30）
尼斯的景象（A propos de Nice）
导演：让·维果（Jean Vigo）1930年|23分钟|35毫米|黑白|无声
复工（Reprise）
导演：埃尔维·勒鲁（Hervé Le Roux）1995年|192分钟|35毫米|黑白与彩色|有声
6月18日星期日19H00（18 Juin Dimanche 19H00
达尔文的噩梦（Le Cauchemar de Darwin）
导演：于贝尔·苏佩（Hubert Sauper）2003年|107分钟|35毫米|彩色|有声
注意：本片导演于贝尔·苏佩将光临艺术影院与观众交流
NB：Avec la présence de Hubert Sauper à la Cinémathèque Chinoise
 
说明：1、所有影片配有电子中文字幕。2、放映时间与片目以当日公告为准。3、排片表中标明的影片规格为出品规格，本次影展的放映规格有所变化，部分胶片作品将以数字放映机放映。4、票务讯息请及时登陆中国票务在线-2006法国纪录电影展。

2006法国纪录电影展参展影片单元简介
Introduction des unités de films à projeter

第一单元：电影与绘画（UNITE 1：CINEMA et PEINTURE）
      法国是电影的故乡。虽然电影的诞生距今只有一百多年的历史，但是它的史前史几乎与人类的历史一样久远。据说早在公元前5世纪，古希腊哲学家柏拉图就论证过山洞里的光影现象，这束光影经过文艺复兴时期意大利画家达·芬奇粗略描绘的“黑箱”，穿越两千多年的时光隧道，直到19世纪末才在科技发明浪潮的冲击下投射到现实中来。虽然许多国家的许多人士都为电影的发明作出过贡献，但是最终完成这项发明的使命似乎命定般地落到了法国人卢米埃尔兄弟身上。有趣的是，卢米埃尔（Lumière）这个词在法语中的意思是“光”、“光明”，也可以引伸为“智慧”之意。这事听起来颇有些玄学色彩，然而事实确实如此。法国是美术的国度。法国有一种纪录片与美术有关，称为“美术纪录片”。这种纪录片通常有三个宗旨：一是制作画家传记，二是用作画论手段，三是拍摄诗意电影。美术纪录片兴起于20世纪二三十年代的比利时，繁荣于二战后的西欧，尤其是意大利和法国，不少法国电影大师都拍摄过美术纪录片。

第二单元：巴黎与郊区（UNITE 2：PARIS et PERIPH）
      巴黎是法国的首都，也是法国的象征。谈到巴黎与法国的关系，旅居海外的中国艺术家林达在《带一本书去巴黎》一书中指出：“法国和中国一样，都是历史悠久。可是真正悠久的是土地。土地上的人是在变化，人产生的文化是交流的。”与中国不同的是，法国的领土在历史上不断发生变化。“今天的法国领土，在不同的历史时期，归了不同的领主。这个领主可能是个小家族，也可能是外来的‘蛮族’统领，也可能是周遭邻国……。所以，法国人到最后，就死死守住一条底线，就是从西岱岛发展起来的巴黎。抓住了巴黎，法国就跑不了了。这就是巴黎对于法国的历史重要性。而事实上，在法国最终越来越接近今天的领土规模的时候，巴黎就越来越成为法国的象征（而不仅仅是心脏）。照法国的俗话说，那就是‘巴黎一打喷嚏，全法国都要感冒’了。”每座城市都有郊区，巴黎当然也不例外。城市与郊区相互依存，城区的繁华与郊区的贫困形成强烈对比。本单元的主题是巴黎与郊区，所有影片一律按出品年代排序。

第三单元：外省与外国（UNITE 3：PROVINCE et ETRANGER）
      据说“外省”一词源于法国，巴黎之外统称“外省”。准确地说，这个词源于巴黎，明显带有“巴黎沙文主义”色彩。有人说巴黎之外不算法国（老巴黎人的一句口头禅是“出了巴黎就是沙漠”），也有人说是外省才是真正的法国。两种说法各有道理。虽然巴黎汇聚了法国20%的人口，但是外省占据着法国97%的国土。巴黎拥挤，外省幽静；巴黎人多而冷漠，外省人少而热情；巴黎前卫，外省传统；巴黎人瞧不起外省人，却向往外省人贴近自然的生活方式；外省人看不惯巴黎人，却羡慕巴黎人繁华的商业活动、浓厚的文化氛围、丰富的艺术资源……。然而，在电影方面巴黎人没有理由瞧不起外省人，因为电影的发明者卢米埃尔兄弟就是外省人（他们的故乡里昂曾经是高卢人的首都，历史比巴黎还悠久，虽然中世纪以来法国首都设在巴黎，但是里昂人的傲气犹在）。无论巴黎还是外省，都为法国纪录电影提供了丰富的灵感和题材。本单元的影片大多是反映外省生活的，另几部是法国电影工作者在外国拍摄的。

第四单元：政治与战争（UNITE 4：POLITIQUE et GUERRE）
      政治与战争历来是纪录电影的重要题材。一般来说，这类题材的纪录片比其他题材的纪录片更多一些人为因素，而且这种情形在电影诞生初期就出现了。两位法国电影研究家指出：卢米埃尔兄弟最初的拍片活动是纪录电影的开端，他们的两位摄影师确立了两种纪录片雏形。从1896年到1910年，费利克斯·麦斯基什携带摄影机到许多国家游历，将自己的见闻记录在胶片上，他的影片是旅行片的先驱。1898年，弗朗西斯·杜勃利埃被派往俄国拍片，当他于翌年回到法国后，人们指责他没有带来有关吕赘Ｋ拱讣的画面，因为他在俄国旅行期间曾经到过一个犹太人聚居区，当时正值德雷福斯案件闹得沸沸扬扬。为了掩饰自己的失职，杜勃利埃便将来源各异但与德雷福斯案件无关的镜头组接在一起，然后配上详细的字幕，以虚构的方式讲述了德雷福斯的故事?0世纪是人类饱受战争灾难的世纪，发生在这个世纪的许多战争都在法国纪录电影中有所表现，从第一次世界大战到第二次世界大战，从越南战争到阿尔及利亚战争。

第五单元：个人与社会（UNITE 5：INDIVIDUEL et SOCIETE）
      社会是由个人组成的，人的本质是社会关系的总和。以个人观点观察社会，是法国纪录电影的重要特征，也是法国纪录电影多姿多彩的重要原因。本次影展放映的许多影片都有鲜明的个人观点，本单元的影片尤其如此。法国纪录电影的这种特征可以追溯到让·维果及其著名纪录片《尼斯的景象》，本片在法国乃至世界纪录电影史上都占有非常突出的地位。法国电影理论家亨利·阿杰尔在《电影美学概述》一书中指出：“法国电影学派时常以现实主义者自居……，但是把真正的社会要求说得最明确并且直到今天还是最有现实意义的是让·维果。”阿杰尔认为，法国最优秀的纪录片都继承了影片《尼斯的景象》的倾向。在法国新浪潮电影运动前夕，为保卫纪录电影而形成的“三十人集团”（成员包括所有后来成为法国新浪潮电影运动主力的年轻导演）就是忠于这种倾向的体现。从两次大战期间开始，现实主义已不能与“有一定倾向”的电影分开。此外，本单元有4部由雷蒙·德巴东导演，犹如专门为他设置的单元。

    关于票务信息以及具体放映时间，请登陆中国票务在线（www.piao.com.cn），本次影展的筹备情况，请随时登陆中国电影资料馆艺术影院网站（www.cfaa.com.cn）与单万里博客（http://blog.sina.com.cn/m/shanwanli）。